寫作金言： ◎俄國˙托爾斯泰：「請你們珍惜語言，讓每一個字都像利箭一樣，一直射到觀眾的心坎上。」 ◎印度˙泰戈爾：「如果一位詩人，不能走進他們的生活，他們的詩歌籃子裡裝的全是無用的假貨。」 ◎俄國˙馬雅可夫斯基：「開採一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當，就需要幾千噸語言的礦藏。」 ◎福樓拜：「如果一個作家有他的獨創性，首先就應該表現出來；如果沒有，就應該去獲得。」 ◎老舍：「經常生活，經常累積，養成觀察研究生活的習慣。這種日積月累，你肚子裡的東西就多了起來。寫作不僅需要臨時觀察，更需要隨時留心，隨時累積。」 ◎艾蕪：「要練習我們的眼睛，善於觀察人的動作、態度和表情。練習我們的耳朵，善於聽取別人講話的語句、聲調和他的特殊用語。這種練習，不僅初學寫作的要做，據我知道的，就是一些作家，也還是不斷地在膠原蛋白做，而且成為習慣。」 ◎法國˙布封：「所謂寫得好，就是同時又想得好，又感覺得好，又表達得好；同時又有智慧、又有心靈、又有審美力。」 ◎夏衍《精鍊與清新》：『對於散文，我認為做重要的是「清新」這兩個字。清，就是清爽、乾淨，不囉唆。……其次是新，這就是敢於創新，要有新意。也就是說，不落俗套，不要人云亦云，要有一點「語不驚人死不休」的精神。』 ◎茅頓：「寫作之道，除了老老實實、勤勤懇懇下一番功夫，是並無其他捷徑的。」 ◎蕭殷《談寫作》：「文學作品的成敗，不決定於材料的新奇，而決定於寫作者對生活理解的深淺以及藝術概括能力的高低。」 ◎英國˙莎士比亞：「正像在英國的筵席上，最美味的佳肴總是放在最後，給人們一個無限餘甘的回憶。」 ◎俄國˙高爾基：「要寫得簡練、緊湊，寫最主要的東西，而且要寫得像釘子釘進木頭那樣，一面膜切都鑽入讀者的心中。」 ◎楊鎮寧：『「靈感」當然不是憑空而來的，它往往是經過一番苦思冥想後出現的「頓悟」現象。』 ◎郭沫若：「應該時常練習寫作。開始不必一定求巧、求妙，應該盡力求其正確。把自己所見到、所聽到、所想到的東西，正確地寫下來，這是很必要的事。寫得多了，寫得久了，自然也就會巧起來、妙起來。」 ◎艾蕪：「我們要經常動筆寫，熟能生巧。再會寫的人，一個時期不拿筆，手也生了。像給人畫像，同樣一個人，你畫的不像，人家畫的像，這是有技巧的。所以，要多實踐，多寫。」 ◎法國˙羅丹：「藝術上最大的困難和最高尚的境地，就是要自然地、樸素地描繪和寫作。」 ◎魯迅《書信》：「如要創作，第一，需觀察；第二，要看別人的作品，但不可專看一個人的作品，以防被他束縛住，必須博採眾家，取其所常，這後來才能夠獨立。」 ◎法國˙布銀行利率瓦格：「寫作時不要趕時間，寫得太快：從從容容的寫作吧，不管人怎樣催逼－我寧愛一條小溪，流過細軟的沙土，徐徐的蜿蜒流過那開花的草原而不愛氾濫的洪流，像驟雨一樣翻滾。」 ◎何其芳：『所謂「靈感」就是詩人在想像中捕捉到動人的不落俗套的構思。』 ◎清˙廖燕：「題目是眾人的，文章是自己的。故千古有同一題目，無同一文章。」 ◎俄國˙高爾基：「我無論寫誰，即使他們是時代最偉大的人物，我一定要在他身上找到不一般的，哪怕乍看起來是奇怪的特徵。當讀者窺見這種特徵時，我會迫使他們內心發出微笑。」 ◎俄國˙高爾基：「簡潔的語言中有著最偉大的哲理。諺語和歌詞總是簡潔的，但其中往往蘊積著深邃的智慧和豐富的情感。」
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