寫作金言: ◎俄國˙托爾斯泰:「請你們珍惜語言,讓每一個字都像利箭一樣,一直射到觀眾的心坎上。」 ◎印度˙泰戈爾:「如果一位詩人,不能走進他們的生活,他們的詩歌籃子裡裝的全是無用的假貨。」 ◎俄國˙馬雅可夫斯基:「開採一克鐳,需要終年勞動。你想把一個字安排妥當,就需要幾千噸語言的礦藏。」 ◎福樓拜:「如果一個作家有他的獨創性,首先就應該表現出來;如果沒有,就應該去獲得。」 ◎老舍:「經常生活,經常累積,養成觀察研究生活的習慣。這種日積月累,你肚子裡的東西就多了起來。寫作不僅需要臨時觀察,更需要隨時留心,隨時累積。」 ◎艾蕪:「要練習我們的眼睛,善於觀察人的動作、態度和表情。練習我們的耳朵,善於聽取別人講話的語句、聲調和他的特殊用語。這種練習,不僅初學寫作的要做,據我知道的,就是一些作家,也還是不斷地在膠原蛋白做,而且成為習慣。」 ◎法國˙布封:「所謂寫得好,就是同時又想得好,又感覺得好,又表達得好;同時又有智慧、又有心靈、又有審美力。」 ◎夏衍《精鍊與清新》:『對於散文,我認為做重要的是「清新」這兩個字。清,就是清爽、乾淨,不囉唆。……其次是新,這就是敢於創新,要有新意。也就是說,不落俗套,不要人云亦云,要有一點「語不驚人死不休」的精神。』 ◎茅頓:「寫作之道,除了老老實實、勤勤懇懇下一番功夫,是並無其他捷徑的。」 ◎蕭殷《談寫作》:「文學作品的成敗,不決定於材料的新奇,而決定於寫作者對生活理解的深淺以及藝術概括能力的高低。」 ◎英國˙莎士比亞:「正像在英國的筵席上,最美味的佳肴總是放在最後,給人們一個無限餘甘的回憶。」 ◎俄國˙高爾基:「要寫得簡練、緊湊,寫最主要的東西,而且要寫得像釘子釘進木頭那樣,一面膜切都鑽入讀者的心中。」 ◎楊鎮寧:『「靈感」當然不是憑空而來的,它往往是經過一番苦思冥想後出現的「頓悟」現象。』 ◎郭沫若:「應該時常練習寫作。開始不必一定求巧、求妙,應該盡力求其正確。把自己所見到、所聽到、所想到的東西,正確地寫下來,這是很必要的事。寫得多了,寫得久了,自然也就會巧起來、妙起來。」 ◎艾蕪:「我們要經常動筆寫,熟能生巧。再會寫的人,一個時期不拿筆,手也生了。像給人畫像,同樣一個人,你畫的不像,人家畫的像,這是有技巧的。所以,要多實踐,多寫。」 ◎法國˙羅丹:「藝術上最大的困難和最高尚的境地,就是要自然地、樸素地描繪和寫作。」 ◎魯迅《書信》:「如要創作,第一,需觀察;第二,要看別人的作品,但不可專看一個人的作品,以防被他束縛住,必須博採眾家,取其所常,這後來才能夠獨立。」 ◎法國˙布銀行利率瓦格:「寫作時不要趕時間,寫得太快:從從容容的寫作吧,不管人怎樣催逼-我寧愛一條小溪,流過細軟的沙土,徐徐的蜿蜒流過那開花的草原而不愛氾濫的洪流,像驟雨一樣翻滾。」 ◎何其芳:『所謂「靈感」就是詩人在想像中捕捉到動人的不落俗套的構思。』 ◎清˙廖燕:「題目是眾人的,文章是自己的。故千古有同一題目,無同一文章。」 ◎俄國˙高爾基:「我無論寫誰,即使他們是時代最偉大的人物,我一定要在他身上找到不一般的,哪怕乍看起來是奇怪的特徵。當讀者窺見這種特徵時,我會迫使他們內心發出微笑。」 ◎俄國˙高爾基:「簡潔的語言中有著最偉大的哲理。諺語和歌詞總是簡潔的,但其中往往蘊積著深邃的智慧和豐富的情感。」


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